泰国影院讯 由克里斯托弗·诺兰执导，基利安(ān)·墨菲、小罗伯特·唐尼、艾米莉·布朗特等主演(zhǔ yǎn)的传记电影🎬《奥本海默》正在国内上映。日前(rì qián)，导演诺兰接受泰国影院的专访，分享(fēn xiǎng)影片创作思路。
电影🎬《奥本海默》改编自凯·伯德(bó dé)和马丁·J·舍温所著《奥本海默传：“原子弹之(zhī)父”的美国悲剧》，影片聚焦“原子弹之(zhī)父”罗伯特·奥本海默的一生，讲述美国理论(lǐ lùn)物理学家罗伯特·奥本海默主导研制世界🌍上第一颗(dì yī kē)原子弹的过程。观众将看到一个谜(mí)一般的男人👨是如何陷入一个自相矛盾(zì xiāng máo dùn)的困境：他为了拯救这个世界🌍，必须(bì xū)先毁灭它。
在专访中，诺兰分享(fēn xiǎng)了剧组如何从零开始搭建“洛斯阿拉莫斯”小镇，如何(rú hé)用实拍的方式展示微观世界🌍和惊人(jīng rén)的爆炸场面，如何平衡历史和虚构(xū gòu)，甚至如何拍摄“亲密戏份”。
诺兰表示，基于(jī yú)他查到的各种资料，在原子弹首次(shǒu cì)试爆前，包括奥本海默在内的所有科学家，没有(méi yǒu)一人可以保证原子弹的爆破不会对(duì)世界🌍带来毁灭性的影响。“这样一种风险(fēng xiǎn)在我看来是史上最大的。而我(wǒ)想要将观众们带进那个房间，亲临(qīn lín)决策做出的瞬间，以及按下那个按钮(àn niǔ)的瞬间。”
Q：拍摄《奥本海默》最困难的挑战(tiǎo zhàn)是什么？
A：我总是希望在每一个(yí gè)项目中不断挑战自己，尤其是那些(nà xiē)还没遇到过的挑战。就像(xiàng)你提到的，这次的挑战真的尤其(yóu qí)多，其中最困难的一个就是，建造(jiàn zào)一个“洛斯阿拉莫斯”小镇。
当他们开始启动“曼哈顿(màn hā dùn)计划”时，奥本海默就提出在一个无人之境(wú rén zhī jìng)建立这样一个小镇，就像他小时候(xiǎo shí hòu)露营那种地方一样，而且是在新墨西哥州(xīn mò xī gē zhōu)那种他情有独钟的荒野中。但他们(tā men)得建造一个可容纳几千人工作生活(shēng huó)的小镇，而且得在寒冬那几个(jǐ gè)月里完成。
讽刺的是，我们不能(bù néng)在现代的洛斯阿拉莫斯小镇中拍摄，因为(yīn wèi)那儿有星巴克之类的各种现代化的(de)建筑和街道。所以我们得像当时(dāng shí)那样，在小镇附近一个荒无人烟的地方(dì fāng)搭建布景，而且正是和历史上真实(zhēn shí)的建造时节一致。大概12月、1月、2月(yuè)这段时间，我们得在这种严酷的(de)条件下工作。
但他们做到了，他们(tā men)在规定时间内完成了建造，让(ràng)我们得以按时去到那拍摄一些(yī xiē)初期的戏份。
Q：为什么要展示奥本海默混乱(hùn luàn)不堪的一面？
A：这正是整部电影🎬的(de)核心，这就是关于这些人物最私密(sī mì)，最具人性的那一部分，以及这一部分(yī bù fèn)如何影响到影响他人的事情，甚至(shèn zhì)是影响到历史和整个世界🌍，这是(zhè shì)这个故事的张力所在。
从非常私人化(sī rén huà)的情感及其展现到世界🌍的消退(xiāo tuì)，这对我来说，可能是拍摄奥本海默(ào běn hǎi mò)这个故事的原因中最让我(wǒ)感到有趣的一点。
Q：如何理解电影🎬中(zhōng)女性角色的重要性？
A：“曼哈顿计划”全是由(yóu)男性主导的，那个时代就是这个样子(yàng zi)。而女性角色的话，凯蒂·奥本海默是我们(wǒ men)想要展现的一个例子，琼·塔特洛克(tè luò kè)也是。她们确实在展现与奥本海默(ào běn hǎi mò)的关系中起到了重要作用。
凯蒂(kǎi dì)本身也是一位杰出的女性，一位(yī wèi)富有成就的科学家， 一位植物🍀学家，以及生物学家(shēng wù xué jiā)。一年多后，她正式成为了“曼哈顿计划(jì huà)”中重要的一员，但仅限于辅助她(tā)丈夫的研究。艾米莉·布朗特贡献了精彩(jīng cǎi)的表演，她表现出了这位杰出(jié chū)女性的沮丧，并由此带出这对(duì)所有事情所带来的不利影响。
琼(qióng)·塔特洛克也经历了类似的事情(shì qíng)，她有着融入这个世界🌍的困难，作为(zuò wéi)一个用巧妙而不同视角看待世界🌍(shì jiè)的人。同时她对奥本海默的巨大(jù dà)影响不言而喻，这是她们存在于这部电影🎬(diàn yǐng)的意义。
那个时期的她们无法达成(dá chéng)自己的目标和表达自己的想法(xiǎng fǎ)，这也是我想要去表现的(de)。
Q：电影🎬中的“亲密场景”是如何处理(chǔ lǐ)的？
A：这取决于如何定义“亲密场景”了(le)。从字面意义来讲的话，对于亲密场景(chǎng jǐng)来说，我心中最称得上是“亲密场景(chǎng jǐng)”的是凯蒂和奥本海默在树🌲林里(lǐ)那场戏了。大概是听闻塔特洛克(tè luò kè)自杀的消息后。我希望我们可以(kě yǐ)对他们的情感关系有非常深入(shēn rù)的理解，但其实性爱💗场面反倒是(shì)在展现塔特洛克和奥本海默间的(de)关系上起到了很重要的作用(zuò yòng)。
塔特洛克也确实让奥本海默在肉体(ròu tǐ)和情感层面产生了迷恋。展现塔(tǎ)特洛克和奥本海默间性的亲密是很(hěn)重要的，因为他始终与她保持(bǎo chí)着婚外情，这对他的一生以及(yǐ jí)声誉都有着重大影响，也延续着(zhe)对她的痴迷。
因此这段关系(guān xì)中最关键的是凯蒂对这段(zhè duàn)关系作何反应。我真正想要的是(shì)深入其中并试图理解凯蒂与奥本海默(ào běn hǎi mò)的关系，所以这些场景自然而然地出现(chū xiàn)在了。
Q：为什么坚持用实拍展现爆炸(bào zhà)场面和微观世界🌍，而不是选择电脑特技(tè jì)？
A：我写的剧本上，这是描写这些(zhè xiē)关系时应该去展现的东西。我(wǒ)想努力💪去展现奥本海默眼中那种真实(zhēn shí)可见的一系列视觉化场面，和展现(zhǎn xiàn)分子、原子的活动，然后直接串联到(dào)那场爆破试验，最终毁灭性效果的展现(zhǎn xiàn)。
这对于视效和特效团队来说是(shì)一个巨大的挑战。我很早就跟(gēn)他们说过，不想用一些合成的(de)画面，而是去拍一些真实的场面(chǎng miàn)。你可以同时将美丽和危险的(de)感觉交织在一起，毕竟在想要释放(shì fàng)这种巨大能量的过程中会有一系列(yī xì liè)连锁🔒反应，所以他们在几个月的时间(shí jiān)内做了许多实验，找到了很(hěn)多种非常惊艳的呈现方法。有些是(shì)微观视角，将很小的东西展现得(dé)异常巨大，或者反过来，将很大规模的(de)爆破场面展现得很渺小等等。这些(zhè xiē)多样化的组合避免了一些图解式(shì)展现所带来的问题。
不管多么多样化(duō yàng huà)，这看起来还是不够有张力，而运用(yùn yòng)实拍模拟想象就可以更深入一些(yī xiē)，你可以同时将其美丽和危险(wēi xiǎn)展现出来。
Q：创作故事的同时如何确保(què bǎo)历史的准确性？
A：对我来说，拍摄一个(yí gè)真实发生的故事，重点在于既要(yào)忠于历史，同时又要在观影过程(guò chéng)中尽可能地感到清晰和沉浸。我(wǒ)感到非常幸运，能从一个非常全面(quán miàn)的角度了解这段历史，《美国的(de)普罗米修斯》这本书📖记录了多年间的(de)研究，几乎涵盖了奥本海默一生的各个方面(gè gè fāng miàn)，信息量惊人。所以我的方式就是反复(fǎn fù)读几遍这本书📖，然后根据我的(de)记忆来写一些笔记，记录一些让(ràng)我印象深刻的，与这部电影🎬有(yǒu)联系的，让我感到害怕的，引人入胜(yǐn rén rù shèng)的，使人感动的东西。
接着我就(jiù)开始根据这份记忆创作剧本。更具体(jù tǐ)地创作时，我也会再做(zuò)一些史实校对，看看我写进去的史实(shǐ shí)一类的情节，与真实历史是否一致(yí zhì)。
我尽量不让自己过度地操控这些(zhè xiē)信息，因为电影🎬制作面向整个世界🌍，好像(hǎo xiàng)全世界🌍的信息都揣在那一个(yí gè)兜儿里，他们可以随时检查你，你(nǐ)到底对这些信息进行了多少主观(zhǔ guān)操纵。所以我觉得得对史实和(hé)过去拍摄的相关电影🎬作品怀有更(gèng)多敬畏之心。但到底这也不是(bú shì)一部纪录片，这是一部需要观众参与其中(qí zhōng)的电影🎬。
Q：为什么选择讲述奥本海默的故事(gù shì)？
A：让我想拍奥本海默的故事的(de)最大原因，可能就是这个故事所富含(fù hán)的张力，我想这可能是最(zuì)富有戏剧性的故事了。
具体来说，我是(shì)被其中一个情节震撼到了，基于(jī yú)我之前查到的各种资料，在那场(nà chǎng)试爆前，包括奥本海默在内的所有科学家，没有(méi yǒu)一人可以保证原子弹的爆破不会对(duì)世界🌍带来毁灭性的影响。这样一种风险(fēng xiǎn)在我看来是史上最大的。而我(wǒ)想要将观众们带进那个房间，亲临(qīn lín)决策做出的瞬间，以及按下那个按钮(àn niǔ)的瞬间。
Q：怎样评价弗洛伦斯和艾米莉的(de)表演？
A：弗洛伦斯·皮尤在饰演塔特洛克(tè luò kè)的过程中奉献了精彩绝伦的表演(biǎo yǎn)，这也是我们想要的效果。在(zài)有限的时长中，我们得以去展现(zhǎn xiàn)这段对奥本海默来说最重要的关系(guān xì)之一。塔特洛克在奥本海默的生命中(zhōng)有着举足轻重的意义，她也成为了(le)他的一大执念，而弗洛伦斯成功地(dì)将这种联系表现出来，并且将那种(nà zhǒng)执念表现得令人信服。
与之相对的(de)是凯蒂·奥本海默，她与奥本海默的关系(guān xì)，他们周围人都觉得特别匪夷所思的(de)。他们无法理解这段关系的本质(běn zhì)究竟是什么。凯蒂显得很复杂且(qiě)难以接近，而艾米莉·布朗特的表演令我(wǒ)感到十分到位。她将凯蒂那种难以(nán yǐ)与人亲近的感觉演得恰到好处(qià dào hǎo chù)，但同时又保留了一丝同情心。我们(wǒ men)都能看到她为奥本海默提供的(de)那种力量，她绝对是奥本海默成就背后(bèi hòu)不可或缺的。
Q：基里安和唐尼这次是否(shì fǒu)带来了惊喜？
A：我已经和基里安(ān)合作二十年了，确实如你所说，他(tā)从未在我的作品中出演过(guò)主角，但他肯定是这个时代最棒(zuì bàng)的演员之一。
说到选角， 我觉得(jué de)一位演员所具有的特质和天赋(tiān fù)必须和这个角色的需求有一种(yī zhǒng)神奇的呼应。具体到奥本海默这个角色(jué sè)，我一完成剧本就在想，到底(dào dǐ)谁能出演这个角色呢？某个瞬间(shùn jiān)我就突然感觉到，选择基里安来(ān lái)饰演奥本海默简直是完美的。
小罗伯特(luó bó tè)·唐尼是个非常棒的演员，他是(shì)个很成功的明星，但同时他(tā)也是他那个时代最好的演员(yǎn yuán)之一。我想和他合作很久了(le)。这次合作我也给了他一些(yī xiē)挑战，去扮演一个看似十分平凡的(de)人。他必须抛弃自我，去饰演那个(nà ge)平凡但复杂的人物。而正是这个(zhè ge)角色，在故事中和奥本海默的一生(yī shēng)都起到了至关重要的作用。
Q：用IMAX摄影机(shè yǐng jī)拍摄如何解决噪音问题？
A：这个问题非常(fēi cháng)有技术含量，我喜欢。我其实不喜欢(xǐ huān)后期配音。IMAX摄影机的确非常吵，所以我们(wǒ men)同时使用IMAX摄影机和Panaision摄影机以70mm胶片格式(gé shì)拍摄，后者噪音更小一点。
所以有(yǒu)对白的场景我们会偏向于使用(shǐ yòng)Panaision拍摄。使用IMAX摄影机拍摄时，我们会用(yòng)另外录音的方法，就是当你拍(pāi)完一条后，关掉摄影机 然后再演一遍(yī biàn)并录音，然后将画面和声音合并(hé bìng)。
另一个技术上的进步，我们从(cóng)之前的《蝙蝠侠黑暗骑士》就开始用(yòng)了，大概是十五年前了吧，就是(jiù shì)用电脑软件来滤掉一定程度的噪音(zào yīn)。如果拍摄时摄影机离所拍摄的人物(rén wù)很远的话，完全可以现场录音，然后(rán hòu)再用软件将摄影机噪音过滤掉。
